冯延己

二十三首 录自四印斋本《阳春集》

鹊踏枝 八首

《谭评词辨》卷一 金碧山水，一片空濛。此正周氏所谓“有寄托入，无寄托出”也。

采桑子 二首

酒泉子 一首

清平乐 一首

谒金门 三首

宋马令《南唐书》卷二十一 元宗乐府辞云“小楼吹彻玉笙寒”，延己有“风乍起，吹皱一池春水”之句，皆为警策。元宗尝戏延己曰：“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”延己曰：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”元宗悦。

归自谣 二首

长命女 一首

喜迁莺 一首

三台令 三首

点绛唇 一首

抛球乐*

[传记]

冯延己（九〇四—九六〇）字正中，（夏承焘《冯正中年谱》引焦竑《笔乘》：释氏六时：“可中时，巳也。正中时，午也。”因谓延己之“己”，当读为辰巳之巳。）广陵人。有辞学，多伎艺。烈祖李昪以为秘书郎，使与元宗（李璟）游处。累迁驾部郎中，元帅府掌书记。保大四年（九四六），自中书侍郎拜平章事，出镇抚州。及再入相，元宗悉以庶政委之。罢为宫傅。卒，年五十七。著乐章百馀阕。其《鹤冲天》词云：“晓月坠，宿云披，银烛锦屏帏。建章钟动玉绳低，宫漏出花迟。”又《归国谣》词云：“江水碧，江上何人吹玉笛？扁舟远送潇湘客，芦花千里霜月白。伤行色，明朝便是关山隔。”见称于世。（参考马令《南唐书》卷二十一）陈世修序其《阳春集》云：“公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻思为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也。日月寖久，录而成编。观其思深辞丽，均律调新，真清奇飘逸之才也。”又云：“公薨之后，吴王（李煜）纳土，旧帙散失，十无一二。今采获所存，勒成一帙，藏之于家云。”世修于延己为外孙，嘉祐戊戌（一〇五八），辑成此集。清末王鹏运始从彭文勤（元瑞）传抄汲古阁未刻词录出，刊入《四印斋所刻词》中。其中亦有别见五代、北宋其他词家集中者，尤以《鹊踏枝》“谁道闲情”、“几日行云”、“庭院深深”、“六曲阑干”诸阕，为最杰出之作，而世传出欧阳修手。陈振孙云：“《阳春录》一卷，南唐冯延己撰，高邮崔公度伯易题其后，称其家所藏最为详确，而《尊前》、《花间》诸集，往往谬其姓氏，近传欧阳永叔词，亦多有之，皆失其真也。”（《直斋书录解题》卷二十一）据此，则冯集混入他家之作，由来久矣。延己在五代为一大作家，与温、韦分鼎三足，影响北宋诸家者尤巨。南唐歌词种子，向江西发展，辙迹可寻，冯氏实其中心人物，治词史者所不容忽也。

[集评]

刘熙载云：冯延己词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。（《艺概》卷四）

冯煦云：词虽导源李唐，然太白、乐天兴到之作，非其颛诣。逮于季叶，兹事始畅。温、韦崛兴，专精令体。南唐起于江左，祖尚声律，二主倡于上，翁（延己）和于下，遂为词家渊薮。翁俯仰身世，所怀万端，缪悠其辞，若显若晦，揆之六义，比兴为多。若《三台令》、《归国谣》、《蝶恋花》诸作，其旨隐，其词微，类劳人思妇、羁臣屏子郁伊怆恍之所为，翁何致而然耶？周师南侵，国势岌岌。中主既昧本图，汶暗不自强，强邻又鹰瞵而鹗睨之，而务高拱，溺浮采，芒乎芴乎，不知其将及也。翁负其才略，不能有所匡救，危苦烦乱之中，郁不自达者，一于词发之。其忧生念乱，意内而言外，迹之唐、五季之交，韩致尧之于诗，翁之于词，其义一也。世亶以靡曼目之，诬已。（《四印斋刻〈阳春集〉序》）

冯煦云：吾家正中翁，鼓吹南唐，上翼二主，下启欧、晏，实正变之枢纽，短长之流别。（成肇麐《唐五代词选叙》）

况周颐云：《阳春》一集，为临川、珠玉所宗，愈瑰丽，愈醇朴。南渡名家，霑丐膏馥，辄臻上乘。冯词如古蕃锦，如周、秦宝鼎彝，琳琅满目，美不胜收。词之境诣至此，不易学，并不易知，未容漫加选择，与后主词实异曲同工也。（《历代词人考略》卷四）

王国维云：冯正中词，虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤度高阁”、孟襄阳之“疏雨滴梧桐”不能过也。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”殆近之欤？（《人间词话》卷上）