前言

中国流行音乐于1920年代诞生于上海，在中国民歌、戏曲等民间音乐的基础上，融合了西洋古典乐、美国爵士乐等西方音乐发展而来。

二十世纪三四十年代是中国流行音乐的第一个发展高潮，主要集中在上海，故有“上海时代曲”之称；五六十年代，流行音乐发展阵地从上海转移至香港、台湾，但基本延续了上海时代曲的风格；1970年代中期是中国流行音乐的转折期，台湾爆发“民歌运动”，香港“粤语歌曲”兴起，港台歌曲对华语流行音乐的繁荣产生巨大影响；1980年代，内地流行音乐复兴，北京和广州成为内地流行音乐的发展中心，中国流行音乐逐渐呈现出本土化特征；1990年代后，港台、内地流行音乐同步发展，并于1990年代前期进入繁荣状态。

中国流行音乐历经数十年历程，曾在社会上产生广泛影响，也曾被视为精神污染的“毒源”，几经风雨如今终于得到社会认可，并步入产业化发展轨道。

鉴于中国流行音乐的特殊历史性，中国大众对我国本土流行音乐的历史了解相对较少，尤其是改革开放前的流行音乐，因曾遭受批判，在社会主流平台得到传播的机会较少。因此，很多听众虽然对《夜来香》《给我一个吻》《情人的眼泪》《不了情》等歌曲广为熟知，但却不知其产生背景。

十年前，为了还原历史原貌，笔者在西方流行音乐的研究基础上，开始研究中国流行音乐史。作为中国人，我们不仅需要研究和学习西方音乐，更应该搞清楚自己的历史。

在研究过程中笔者发现，中国流行音乐历史的可参考资料远比西方音乐资料要少，尤其是二十世纪三四十年代的上海时代曲和五六十年代的港台歌曲，不仅史料难觅连音响资料也很难收集（因那时网络不如现在发达）。好在后来随着网络技术的提高，以及业内对早期流行音乐重视程度的加强，音响和视频资源逐渐增多，这为历史研究带来了一些便利。

此外，因笔者任教于北京现代音乐学院，得益于工作的便利，有较多机会接触音乐从业者，或聘请他们来校讲座，或与其建立朋友关系，只要一有机会便向他们请教，以获取更多历史资料。例如，陶晓清、李宗盛、陈秀男、李广平等一批华语流行音乐的亲历者，他们的讲座为我的研究提供了很多信息；与付林、金兆钧、翟黑山等一批乐坛前辈，及时代曲作曲家许如辉之女许文霞女士的交流，也使我获得了很多有价值的史料。笔者以文献调查、音响分析、口述记录等方法相结合，以大中华的视野（即华语音乐）将其分为“上海时代曲”“香港流行音乐”“台湾流行音乐”和“1980年代以来内地流行音乐”四大部分，以时间为线索对中国流行音乐史进行了总结和归纳。

2006年起，笔者在北京现代音乐学院开设了《中国流行音乐史》这门课程，并于2007年和2008年分别出版了《流行音乐历史与风格》（湖南文艺出版社，下篇为“中国流行音乐”）和《中国流行音乐通论》（大众文艺出版社）两本著作。在教学过程中，随着研究的深入，笔者不断修改教案。本书便是在以上两本著作的基础上，通过教学实践重新修订而成。

由于中国流行音乐史研究在国内尚属新课题，因笔者学识有限，在研究过程中难免挂一漏万，或存在疏忽。笔者希望本书的出版能够为中国流行音乐史研究提供一些材料，成为众多学者辩论的基础，以引起更多学者对该课题的关注，推动中国流行音乐史的研究。

尤静波

2014年10月28日